重温了 EVA TV 版和旧剧场版. 年龄渐长，对作品确实会有新的理解，也有可能是我记住了以前看的影评。在 AT 力场的隐喻之下，作品中所有人既需要他人，又排斥他人、被他人所伤害。AT 力场像是「个人边界」，其存在令人与人之间不能互相理解、互相融合，但也令个体得以存在。剧场版的最末尾，部分人类选择失去 AT 立场，融合成「完美的生命」，部分人类选择恢复 AT 力场，回归有个体存在的世界。
EVA 是讲述父母的作品。碇源堂是碇真嗣的父亲，但他不喜欢这个孩子，一心想念着亡妻。EVA 里巨大的生化机器人与怪兽的战斗，其实是光怪陆离的现实世界的隐喻。碇源堂将这个世界硬塞给了毫无准备的碇真嗣，用他作为实现自己目的的工具。或许不是每个父亲都这么缺德，但近些年的成人世界，对年轻人就是如此。最不幸的是，父亲是儿子价值感的重要来源，所以碇真嗣始终想要得到父亲的肯定，即便是父亲是这样的一个人。绫波丽在作品中个人意识比较薄弱，「像是个人偶」，只在剧场版最后，在碇源堂和碇真嗣之间选择了同龄人真嗣。绫波丽是真嗣母亲的克隆体，所以她跟真嗣，碇源堂三个人的关系就成了父亲，儿子，母亲的三角恋。最后，绫波丽还是选择了自己时代的人，没有自始至终做一个人偶。明日香面临着跟碇真嗣同样的心境，大大咧咧的外表之下，极度渴望认同。她通过「优秀的 EVA 驾驶员」身份维持自己的自我认同，因此，在真嗣渐渐超过自己之后精神崩溃。作品过于残酷，在明日香终于借助 EVA 中潜藏的母爱找回认同之后，其 EVA 却被分尸。
这部作品中所有的年轻人，极度渴望认同、渴求父爱和母爱。渴求来自父亲的认同，渴求母亲无条件的温柔，过于脆弱，无法生存。在这样一部存在大量战斗的作品里，三位驾驶员却极少有享受战斗、漂亮的结束战斗的清洁。战斗大多及其痛苦，最后唯一的奖赏只是父亲的一句肯定。碇源堂两次直接或者间接借助碇真嗣之手「杀人」，让碇真嗣更加无法维持自我，无法接受自己「唯一的价值」，驾驶 EVA 的能力，被用来杀人。围绕着碇真嗣，看似有大量的性和爱情节，但绫波丽、美里其实都是母爱的化身。明日香与碇真嗣过于相似，最后两个人却同类相斥而越来越远，并不能拯救彼此。明日香自己沉迷于成熟的加持良治，但加持良治始终把她看作一个孩子。这可能是很多日漫角色的一个特点：人不能独立生存，不能在没有他人肯定的情况下找到个体生命的意义。
不记得原文了，有一本书提到，人类是百分之八十的个体动物，百分之二十的群体动物。人类并不是真社会性动物，人类仅凭个体也能在自然界生存。没有关系对于人类尽管痛苦但并不致命。反而，如果完全沉浸在关系中，忽视自己个体的一面，社会和他人却不会为个体的人生负责。所以最后，为碇真嗣的成长鼓掌，他选择了接受个体边界 AT 力场的存在，在不完美的世界、不完美的关系里继续做自己。
堀与宫村
重温了一边堀与宫村，这部作品最令我喜欢的是 OP.
这是一位女性作者的作品。每个人都有不一样的一面，每个人会跟自己信赖的人分享不一样的一面。这是一部非常简单的，两个人互相了解，然后逐渐接近的作品，观感比较舒适。
作品在粉饰之下其实有很多很阴暗的背景。宫村初中时有被霸凌，堀父母不合的家庭环境，诸如此类，太隐蔽，一时半会想不起来。就像这部作品 OP, 很多分镜镜头都是很阴暗的场景。作者行文上选择了「原谅」这些事，也包括原谅一些以前的人物。不知现实世界能不能如此美好吧。